韓劇：通電話的鏡頭變化（二）

除了上一篇所描述韓劇：通電話的鏡頭變化（一）之外，通電話鏡頭的變化還可延伸至establish shoot 以交代故事主人翁同時空的各自時間軌；除了死板板地拍攝通話者的神情，還可納入insert shoot 讓畫面和情節的表達上更有電影感。雖然需要拍上多個鏡頭才能達到這種效果，不過如果韓國的連續劇尚可如此講究和用心，本地連續劇的製作也應該從中學習和嘗試，突破一貫歪瓜劣棗的印象。講究點，用心點，須知固步自封從來就是進步的絆腳石。提升連續劇的質感，或許也會紅到星星去的那天。導演們，加油啊！

Establish 男主角的所在地，公園。

Establish 女主角的所在地，車裏。

Insert 女主角倒后鏡的眼神，讓單調的畫面更玩味。

特寫男女主角的神情。

Establish Shoot 交代女主角已經接近公園。



 車子出現在紅電話亭的畫面感覺他們彼此的時空終于交會。



這種通話戲的分鏡是不是有趣又生動多了呢？



        

韓劇：通電話的鏡頭變化（一）

本地連續劇的導演拍攝通電話的鏡頭都是一鏡兩式，按照拍攝的視線規範將劇本的對白完成就是了。雖然姐不是很喜歡韓流，但火紅的韓劇還是會追看一下to follow主流的趨勢，才能跟近世界的腳步觀察和學習，鏗鏘有力地評論別人的作品和檢討本地製作的短處。由 “九回時間旅行” （姐目前看過並非情情愛愛且優質的韓劇）同樣製作班底早前所拍攝的“ 仁賢皇后的男人” （2012年），他們在拍攝通電話的戲份不但用心還頗有新意，多種不同的鏡頭（Split Screen）在後製的剪接顯得特別玩味。

本地拍攝/剪接的Split Screen手法不外乎見兩位人物的表情，但在韓劇裏見到的Split Screen通常多過2個分鏡，而且還巧妙地融入話題人物的表情鏡頭。



一開始先切入主要通話者的鏡頭。



鏡頭上順位的變化。



談話的内如涉及話題人物時，也納入話題人物的反應。



鏡頭順位的變化也是情緒上起伏的律動。



神情凝重的時候就大特寫吧！



談話漸漸進入尾端從3個分鏡。。。



。。。變回2個主要通話者的分鏡



獨立的主鏡頭拉回各自的時間軌。



切囘現實的故事場景，通話畢。

 

[待續：鏡頭變化（二）]